जॉनी Depp और ईसाई गठरी सार्वजनिक दुश्मन में

You don't go to a Michael Mann movie for realism. तुम यथार्थवाद के लिए एक माइकल मान फिल्म के लिए मत जाओ. You go for the sleek, threatening glamour of crime and punishment. आप के लिए जाना चिकना, अपराध और सजा के ग्लैमर की धमकी. From “Thief” to “Heat” to “Collateral” to another vein of wrongdoing in “The Insider,” his films ruminate, beautifully, as they place their characters in settings of insinuating darkness, hunter versus the hunted, brothers under the skin.Mann's latest is “ Public Enemies ,” starring Johnny Depp as charismatic Depression-era outlaw John Dillinger and Christian Bale as G-man Melvin Purvis. से "चोर" "हीट" से "जमानत" अधर्म का एक नस में "अंदरूनी सूत्र," उनके चिंतन करना फिल्मों, सुंदर, के रूप में वे अंधेरे insinuating, बनाम शिकारी की सेटिंग में अपनी जगह अक्षर शिकार, त्वचा के नीचे भाई. है मान नवीनतम सार्वजनिक दुश्मन, "करिश्माई अवसाद के रूप में जॉनी Depp अभिनीत-युग डाकू जॉन Dillinger और ईसाई गठरी जी के रूप में आदमी Melvin Purvis है". It's a fascinating bundle of contradictions — authentic in a million details, deeply romanticized in others. यह विरोधाभास का एक आकर्षक बंडल है - एक लाख विवरण में प्रामाणिक, गहरी दूसरों में romanticized. Cool, calm and collected, this is more love story than gangster picture — Marion Cotillard, Oscar winner for “La Vie En Rose,” plays Dillinger's lover, Billie Frechette — and it's more vivid around the edges than at its center. शांत, शांत और एकत्र की, यह सरगना तस्वीर से अधिक प्रेम कहानी - Marion Cotillard, ऑस्कर के लिए विजेता "La होड़ करना एन गुलाब," है Dillinger प्रेमी, Billie Frechette खेलता है - और यह से अपने केंद्र पर किनारों के आसपास और अधिक उज्ज्वल है. Yet a genuine filmmaking intelligence guides every scene, even the frustrating ones. अभी तक एक वास्तविक फिल्म निर्माण खुफिया गाइड हर दृश्य भी निराशा होती हैं.

Director and co-writer Mann focuses on 1933-34, the final year and a half in the life of Dillinger, a time when the elusive bank robber's appearance in newsreels provoked bigger applause than that for FDR and Charles Lindbergh, according to one magazine account. निदेशक और सह लेखक मान 1933-34 पर केंद्रित है, अंतिम वर्ष और Dillinger के जीवन, एक समय था जब newsreels में मायावी बैंक है डाकू प्रकट FDR और चार्ल्स Lindbergh के लिए उससे भी बड़ा वाहवाही उकसाया में एक आधा, एक पत्रिका खाते के अनुसार . For a few attention-grabbing months, Dillinger stayed one step ahead of the feds ( Billy Crudup plays crime czar J. Edgar Hoover) while Purvis, a narrowly conceived role played by a rather rigid Bale, endured more than a few missteps. कुछ ध्यान के लिए-कब्जाने महीने Dillinger एक feds (बिली Crudup अपराध जार जे एडगर हूवर नाटकों का कदम आगे रहते) समय, एक बाल बाल कल्पना की बजाय एक कठोर गठरी द्वारा निभाई गई भूमिका Purvis, कुछ missteps से ज्यादा सहा.

The script comes from Bryan Burrough's fine, expansive account “ Public Enemies : America's Greatest Crime Wave and the Birth of the FBI, 1933-34.” While Mann focuses the film on Dillinger's last hurrah, he tries to suggest some of the other forces at work during those years, chiefly the mob syndicate's nationwide web of corruption. स्क्रिप्ट ब्रायन है Burrough ठीक से आता है, विशाल खाते "सार्वजनिक दुश्मन: अमेरिका का सबसे बड़ा अपराध वेव और एफ बी आई, 1933-34 का जन्म." हालांकि मान है Dillinger अंतिम अपूर्ण पर फिल्म केंद्रित है, वह कोशिश करता है को अन्य बलों के कुछ सुझाव पर उन वर्षों के दौरान काम करते हैं, मुख्यतः भीड़ है सिंडिकेट भ्रष्टाचार के राष्ट्रव्यापी वेब. We meet a lot of tough guys; the script's structure seems built to support a much larger film (or a miniseries), and Dillinger and Purvis must compete for our attention against an interesting array of gangsters and federal law enforcement officials closing in on Dillinger's gang.The outlaw at the center was the last of the Mohicans, in Mann's view. हम ताकतवर लोगों का एक बहुत मिल; है स्क्रिप्ट संरचना के लिए एक बहुत बड़ा फिल्म निर्माण का समर्थन लगता है (या एक miniseries), और Dillinger और Purvis हमारे ध्यान के लिए अपराधी और संघीय कानून प्रवर्तन अधिकारियों को है Dillinger गिरोह पर बंद का एक दिलचस्प सरणी के खिलाफ मुकाबला होगा केंद्र पर ग़ैरक़ानूनी. था Mohicans के पिछले है, मान ध्यान में रखते हुए. (Mann's version of “The Last of the Mohicans” marked an earlier combination of exacting period detail and swoony romance.) Like all Mann heroes, who are both humanized and fabulized by the director's meticulous touch, he is meant to evoke a kind of nostalgia for the days, if they ever existed, when men were men and codes were codes, and adversaries respected the rules of engagement. "के Mohicans" के अंतिम (है मान संस्करण अवधि के विस्तार और swoony रोमांस मांग करनेवाला के पहले के एक संयोजन के रूप में चिह्नित.) सभी मान नायक, जो दोनों हैं और humanized निर्देशक सावधानीपूर्वक स्पर्श द्वारा fabulized की तरह, वह पुरानी यादों का मतलब है एक तरह का आह्वान दिनों के लिए, यदि वे कभी भी अस्तित्व में है, जब आदमी आदमी और कोड गए कोड रहे थे, और विरोधी सगाई के नियमों का सम्मान किया है.

Like a lot of things in this life, “Public Enemies” looks terrific at night and less so in broad daylight. इस जीवन में बहुत सी बातें की तरह सार्वजनिक दुश्मन "," रात में अच्छी लगती हैं और कम दिन के उजाले में इतना. Mann and cinematographer Dante Spinotti shot it in Midwest locations, both urban (Chicago, in case you hadn't heard) and rural, on high-definition digital video favoring hand-held, close-quarters compositions. मान और छायाकार डांटे Spinotti यह मिडवेस्ट स्थानों में गोली मार दी, दोनों (शिकागो, शहरी मामले तुमने सुना नहीं था) और ग्रामीण, उच्च परिभाषा डिजिटल वीडियो हाथ पक्ष-आयोजित करीब चौथाई रचनाओं पर. The visual quality is striking, notably in a 15-minute sequence — the best in the film; the one that makes it worth seeing — pitting Dillinger and his cohorts against the feds in a northern Wisconsin lodge known as Little Bohemia. दृश्य गुणवत्ता विशेष रूप से एक 15 में हड़ताली, है मिनट के इस दृश्य - फिल्म में सबसे अच्छा, एक कि यह देखने लायक बनाता है - Dillinger खड़ा और उत्तरी विस्कॉन्सिन में feds के खिलाफ अपने साथियों छोटे बोहेमिया के रूप में जाना जाता लॉज. The inky darkness, the staggering explosions of light every time someone lets loose with a round from a Tommy gun — none of it would look the same on celluloid. रोशनाई पोता हुआ अंधेरे के चक्कर विस्फोट प्रकाश हर बार किसी एक टॉमी बंदूक से एक दौर के साथ ढीला देता है - इसके बारे में कोई भी सेल्यूलाइड पर ही लगेगा. The scene is beautifully mapped out in every way, as strong as any of the violent set pieces in “Heat” or, more recently, Mann's big-screen version of “Miami Vice.”Mann's direction is excellent; the script, hit and miss. दृश्य खूबसूरती से हर तरह से बाहर प्रतिचित्रित है, में हिंसक सेट टुकड़े "हीट" या, और अधिक हाल ही में है, मान बड़े परदे के संस्करण "मियामी वाइस के किसी भी रूप में के रूप में मजबूत है." है मान दिशा उत्कृष्ट है, स्क्रिप्ट, मारा और याद आती है . “What do you want?” Cotillard's Billie asks him. "तुम्हें क्या? चाहता हूँ 'है Cotillard Billie उसे पूछता है. “Everything. सब कुछ '. Right now,” Depp's laconic antihero answers. अभी, "है Depp संक्षिप्त antihero जवाब. Elsewhere we get such period-accurate but cornball exchanges as: कहीं हम ऐसी अवधि के रूप में सही लेकिन cornball बाजारों मिल:

Depp is fully capable of exploring the subject's roguish charm as well as his dangerous side, but the screenplay by Ronan Bennett, Mann and Ann Biderman puts forth a rather dreamy conception of Public Enemy No. 1. Depp है विषय शातिर आकर्षण तलाश के रूप में के रूप में अच्छी तरह से अपने खतरनाक पक्ष की पूरी तरह से सक्षम है, लेकिन Ronan बेनेट, मान और एन Biderman द्वारा पटकथा आगे सार्वजनिक दुश्मन नंबर 1 की जगह काल्पनिक अवधारणा डालता है. For all its talk of living fast and dying young and time running out, the story's urgency feels muted. व्रत रहने वाले और युवा और समय से बाहर चल रहे मरने की सभी बात के लिए, कहानी तात्कालिकता को मौन महसूस करता है. Yet you respond to the filmmaking, the pleasures of the Depression-era re-creations, even if you don't fully buy this easygoing depiction of Dillinger. अभी तक आप फिल्म निर्माण का जवाब, अवसाद के सुख-युग फिर से बनाए, भले ही आप पूरी तरह से Dillinger के इस अल्हड़ चित्रण नहीं खरीदते हैं. Several key supporting characters are sharply realized. कई महत्वपूर्ण समर्थन अक्षर तेजी से महसूस कर रहे हैं. When Peter Gerety shows up as a bantam rooster of a syndicate lawyer, pouring on the blather in the courtroom like a wizard, you're thrilled to see a good actor get some juicy lines. जब पतरस Gerety एक गिरोह के एक वकील bantam मुर्गा के रूप में दिखाता है, एक जादूगर की तरह अदालत में बकवास करना पर डालने के लिये, आप देखना एक अच्छा अभिनेता कुछ रसदार लाइनों रोमांचित हो रहे हैं. In a different key, Stephen Lang (as a Texas lawman aiding Purvis) registers with unusual force. एक अलग कुंजी में, स्टीफन लैंग (एक टेक्सास lawman Purvis सहायता के रूप में असाधारण शक्ति के साथ) रजिस्टरों. He has perhaps a dozen speaking lines, yet the coda belongs to him, and he makes the most of it. वह शायद एक दर्जन बोल लाइनें है, अभी तक कोडा उसका है, और वह इसके बारे में सबसे अधिक है. Cotillard embodies the film's inner tensions and Mann's aesthetic: The role of Billie begins in the key of “cliche gun moll,” but the actress has a way of toughening her up and keeping her honest. Cotillard फ़िल्म के भीतर तनाव और मान सौंदर्य का प्रतीक हैं: Billie की भूमिका "क्लिच बंदूक रंडी," की कुंजी में शुरू होता है, लेकिन अभिनेत्री उसे toughening किया और ईमानदार रखने का एक तरीका है.

In an end-title we learn of Purvis' post-Dillinger fate (his run-ins with Hoover remain unmentioned), and it's not sufficiently set up. एक अंत में शीर्षक हम 'Purvis पोस्ट की सीख Dillinger भाग्य (अपने चलाने हूवर unmentioned रहने के साथ भारतीय नौसेना पोत), और यह तय करना पर्याप्त नहीं है. Even though Mann positions Purvis as an upright lawman with no stomach for the brutal tactics employed by some of his colleagues, he remains a recessive figure. मान भी स्थिति Purvis हालांकि क्रूर उनके सहयोगियों के कुछ लोगों द्वारा नियोजित रणनीति के लिए कोई पेट के साथ एक ईमानदार lawman के रूप में, वह पीछे हटने का आंकड़ा है. There is, however, a tantalizingly effective scene when Purvis comes to see Dillinger in jail — a more compact version of the coffee shop meeting in “Heat” between Robert De Niro and Al Pacino. वहाँ है, तथापि, एक tantalizingly प्रभावी दृश्य जब Purvis को जेल में Dillinger देख - में कॉफी की दुकान बैठक "हीट" रॉबर्ट डि नीरो और अल Pacino के बीच की एक और कॉम्पैक्ट संस्करण आ जाता है. Here, as in the Little Bohemia sequence, Mann nails it. यहाँ, के रूप में छोटे बोहेमिया अनुक्रम में, यह मान नाखून. Roughly half this film works like gangbusters, while the other half hits its marks, dutifully, and not even Elliot Goldenthal's turgid musical score can smother the half that clicks. लगभग आधे इस फिल्म gangbusters की तरह काम करता है, जबकि अन्य आधा अंक, dutifully, और नहीं भी हिट इलियट है Goldenthal turgid संगीत आधा बुझाना कर सकते हैं कि क्लिक करता है.