جوني ديب وكريستيان بايل في الأعداء العامة

You don't go to a Michael Mann movie for realism. أنت لا تذهب إلى فيلم مايكل مان لالواقعية. You go for the sleek, threatening glamour of crime and punishment. تذهب لأنيق ، مما يهدد بريق الجريمة والعقاب. From “Thief” to “Heat” to “Collateral” to another vein of wrongdoing in “The Insider,” his films ruminate, beautifully, as they place their characters in settings of insinuating darkness, hunter versus the hunted, brothers under the skin.Mann's latest is “ Public Enemies ,” starring Johnny Depp as charismatic Depression-era outlaw John Dillinger and Christian Bale as G-man Melvin Purvis. من "اللص" إلى "هيت" إلى "الضمان" إلى آخر المنوال من ارتكاب أي خطأ في "المطلع" أفلامه اجترار ، الجميلة ، لأنها مكان شخصياتهم في إعدادات يلمح الظلام ، صياد مقابل تصاد ، الاخوة تحت الجلد. مان آخر هو "الجمهور الأعداء" ، من بطولة جوني ديب والكساد في حقبة تحريم بشخصية جون Dillinger وكريستيان بايل ومجموعة رجل ملفين بورفيس. It's a fascinating bundle of contradictions — authentic in a million details, deeply romanticized in others. انها باقة رائعة من التناقضات -- أصيلة في تفاصيل مليون بالغ الرومانسية في مناطق أخرى. Cool, calm and collected, this is more love story than gangster picture — Marion Cotillard, Oscar winner for “La Vie En Rose,” plays Dillinger's lover, Billie Frechette — and it's more vivid around the edges than at its center. بارد وهادئ وجمعها ، وهذا هو أكثر من قصة حب صور العصابات -- ماريون كوتيلار ، الحائز على جائزة الاوسكار ل"لا روز" ، يلعب Dillinger عشيقة ، بيلي فريشيت -- وانها اكثر وضوحا حول حواف مما كانت عليه في وسطها. Yet a genuine filmmaking intelligence guides every scene, even the frustrating ones. بعد أدلة حقيقية المخابرات صناعة السينما في كل مكان ، حتى تلك التي محبطة.

Director and co-writer Mann focuses on 1933-34, the final year and a half in the life of Dillinger, a time when the elusive bank robber's appearance in newsreels provoked bigger applause than that for FDR and Charles Lindbergh, according to one magazine account. المخرج والكاتب المشارك مان يركز على 1933-34 ، سنة ونصف النهائي في حياة Dillinger ، وقت كانت فيه بعيد المنال سارق مصرف مظهر في نشرات الأخبار أثارت أكبر تصفيق من ذلك لروزفلت وتشارلز ليندبيرغ ، وفقا لحساب مجلة واحدة . For a few attention-grabbing months, Dillinger stayed one step ahead of the feds ( Billy Crudup plays crime czar J. Edgar Hoover) while Purvis, a narrowly conceived role played by a rather rigid Bale, endured more than a few missteps. لاهتمام عدد قليل من الشهور الاستيلاء ، Dillinger بقيت خطوة واحدة قبل الاجهزة الاتحادية (بيلي كرودوب يلعب الجريمة قيصر جيه ادغار هوفر) ، في حين بورفيس ، وهو الدور الذي تضطلع به بصعوبة تصور بالة بدلا جامدة ، وعانى أكثر من عثرات قليلة.

The script comes from Bryan Burrough's fine, expansive account “ Public Enemies : America's Greatest Crime Wave and the Birth of the FBI, 1933-34.” While Mann focuses the film on Dillinger's last hurrah, he tries to suggest some of the other forces at work during those years, chiefly the mob syndicate's nationwide web of corruption. السيناريو يأتي من بريان Burrough بخير ، حساب توسعية "الجمهور الأعداء : أمريكا أكبر موجة الجريمة والميلاد من مكتب التحقيقات الفدرالي ، 1933-34." مان وبينما يركز الفيلم على Dillinger آخر تهليل ، انه يحاول ان يوحي بعض القوى الأخرى في عمل خلال تلك السنوات ، وعلى رأسها نقابة الغوغاء على الشبكة البلاد من الفساد. We meet a lot of tough guys; the script's structure seems built to support a much larger film (or a miniseries), and Dillinger and Purvis must compete for our attention against an interesting array of gangsters and federal law enforcement officials closing in on Dillinger's gang.The outlaw at the center was the last of the Mohicans, in Mann's view. نلتقي الكثير من الرجال صعبة ؛ السيناريو يبدو ببناء هيكل لدعم الفيلم أكبر من ذلك بكثير (أو مينيسري) ، وDillinger بورفيس ويجب أن تتنافس على اهتمامنا ضد مجموعة مثيرة للاهتمام من رجال العصابات ومسؤولي تطبيق القانون الفدرالي تضيق الخناق على عصابة Dillinger . والخارجة عن القانون في مركز كان آخر من Mohicans ، في رأي مان. (Mann's version of “The Last of the Mohicans” marked an earlier combination of exacting period detail and swoony romance.) Like all Mann heroes, who are both humanized and fabulized by the director's meticulous touch, he is meant to evoke a kind of nostalgia for the days, if they ever existed, when men were men and codes were codes, and adversaries respected the rules of engagement. (مان رواية "آخر من Mohicans" علامة على الجمع في وقت سابق من يفرضون الفترة من التفصيل والرومانسية swoony.) شأنها شأن جميع أبطال مان ، وكلاهما إنساني وfabulized من قبل المدير لمسة دقيق ، وقال انه يهدف الى إثارة نوع من الحنين إلى الماضي لأيام ، إذا كانت موجودة على الإطلاق ، عندما كان الرجال رجال ورموز والرموز ، والخصوم احترام قواعد الاشتباك.

Like a lot of things in this life, “Public Enemies” looks terrific at night and less so in broad daylight. مثل الكثير من الأشياء في هذه الحياة ، "الجمهور الأعداء" يبدو رائعا في الليل وأقل من ذلك في وضح النهار. Mann and cinematographer Dante Spinotti shot it in Midwest locations, both urban (Chicago, in case you hadn't heard) and rural, on high-definition digital video favoring hand-held, close-quarters compositions. مان والمصور السينمائي دانتي Spinotti النار عليه في مواقع الغرب الأوسط ، سواء في المناطق الحضرية (شيكاغو ، في حال كنت لم تسمع) والمناطق الريفية ، على فيديو عالي التعريف الرقمية بمحاباة باليد ، وثيق أرباع التراكيب. The visual quality is striking, notably in a 15-minute sequence — the best in the film; the one that makes it worth seeing — pitting Dillinger and his cohorts against the feds in a northern Wisconsin lodge known as Little Bohemia. جودة بصرية لافت للنظر ، وبخاصة في لمدة 15 دقيقة تسلسل -- أفضل ما في الفيلم ، والتي تجعلها واحدة تستحق المشاهدة -- تأليب Dillinger وجماعته ضد الاجهزة الاتحادية في شمال ولاية ويسكونسن لودج المعروف باسم ليتل بوهيميا. The inky darkness, the staggering explosions of light every time someone lets loose with a round from a Tommy gun — none of it would look the same on celluloid. الظلام حبري ، وانفجارات هائلة من الضوء في كل مرة شخص يتيح فضفاض مع جولة من بندقية تومي -- أيا من كان من شأنه أن ينظر الى نفسه على شريط سينمائي. The scene is beautifully mapped out in every way, as strong as any of the violent set pieces in “Heat” or, more recently, Mann's big-screen version of “Miami Vice.”Mann's direction is excellent; the script, hit and miss. والمشهد جميل وضعت في كل شيء ، قويا كما كان أي من القطع مجموعة عنيفة في "هيت" أو ، في الآونة الأخيرة ، مان على الشاشة الفضية نسخة من "نائب ميامي". مان الاتجاه هي ممتازة ، والنصي ، وبلغ تفوت . “What do you want?” Cotillard's Billie asks him. "ماذا تريدون؟" بيلي كوتيلار ليطلب منه. “Everything. "كل شيء. Right now,” Depp's laconic antihero answers. الآن ، "ديب الشخصية الرئيسية اجابات مقتضبة. Elsewhere we get such period-accurate but cornball exchanges as: في أماكن أخرى نحصل على مثل هذه الفترة دقيقة ولكن cornball التبادلات على النحو التالي :

Depp is fully capable of exploring the subject's roguish charm as well as his dangerous side, but the screenplay by Ronan Bennett, Mann and Ann Biderman puts forth a rather dreamy conception of Public Enemy No. 1. ديب قادر تماما على استكشاف الجاذبية في هذا الموضوع فضلا عن الجانب الخطير ، ولكن سيناريو من رونان بينيت ، ومان آن بيدرمان يطرح تصورا حالمة بدلا من عدو الشعب رقم 1. For all its talk of living fast and dying young and time running out, the story's urgency feels muted. بالنسبة لجميع من يعيشون في حديث سريع ويموتون من الشباب ونفاد الوقت ، فإن القصة لإلحاح يشعر صامتة. Yet you respond to the filmmaking, the pleasures of the Depression-era re-creations, even if you don't fully buy this easygoing depiction of Dillinger. كنت بعد الاستجابة لصناعة الأفلام ، هنيهات من الكساد وإعادة عصر - الإبداعات ، وحتى إذا لم يكن كاملا شراء هذا الوصف متمهل لDillinger. Several key supporting characters are sharply realized. العديد من الشخصيات الرئيسية هي دعم بحدة تتحقق. When Peter Gerety shows up as a bantam rooster of a syndicate lawyer, pouring on the blather in the courtroom like a wizard, you're thrilled to see a good actor get some juicy lines. عندما بيتر Gerety كما يظهر الديك بانتام محام من النقابة ، وسكب على الثرثار في قاعة المحكمة مثل المعالج ، فأنت بسعادة غامرة لرؤية ممثل جيد الحصول على بعض خطوط العصير. In a different key, Stephen Lang (as a Texas lawman aiding Purvis) registers with unusual force. في مفتاح مختلفة ، ستيفن لانج (بوصفها lawman تكساس بمساعدة بورفيس) تسجيلات مع قوة غير عادية. He has perhaps a dozen speaking lines, yet the coda belongs to him, and he makes the most of it. ربما كان لديه اكثر من عشرة خطوط عامة ، ومع ذلك فإن اضفاء طابع ينتمي اليه ، وانه يجعل أكثر من ذلك. Cotillard embodies the film's inner tensions and Mann's aesthetic: The role of Billie begins in the key of “cliche gun moll,” but the actress has a way of toughening her up and keeping her honest. كوتيلار يجسد الفيلم من التوترات الداخلية ومان الجمالية : دور بيلي يبدأ في مفتاح "بندقية مبتذلة مومس" ، ولكن الممثلة لديها طريقة لتشديد لها حتى وحفظ لها صادقة.

In an end-title we learn of Purvis' post-Dillinger fate (his run-ins with Hoover remain unmentioned), and it's not sufficiently set up. في نهاية عنوان نتعلم من بورفيس 'بعد Dillinger مصير (شوطه الإضافية مع هوفر لا تزال غير مذكورة) ، وانها ليست كافية اقامة. Even though Mann positions Purvis as an upright lawman with no stomach for the brutal tactics employed by some of his colleagues, he remains a recessive figure. حتى ولو مان مواقف بورفيس بوصفها lawman تستقيم مع أي المعدة لاستخدام اساليب وحشية التي تستخدمها بعض زملائه ، وقال انه لا يزال الرقم المتنحية. There is, however, a tantalizingly effective scene when Purvis comes to see Dillinger in jail — a more compact version of the coffee shop meeting in “Heat” between Robert De Niro and Al Pacino. هناك ، مع ذلك ، في مشهد مثير بورفيس فعالة عندما تأتي لترى Dillinger في السجن -- إصدار مضغوط أكثر من اجتماع في مقهى "حرارة" بين روبرت دي نيرو و آل باتشينو. Here, as in the Little Bohemia sequence, Mann nails it. هنا ، كما في ليتل بوهيميا تسلسل ، ومان من المسامير. Roughly half this film works like gangbusters, while the other half hits its marks, dutifully, and not even Elliot Goldenthal's turgid musical score can smother the half that clicks. ما يقرب من نصف هذا الفيلم يعمل مثل gangbusters ، في حين أن النصف الآخر يضرب علاماتها ، بأخلاص ، وحتى لا إليوت Goldenthal في متورم العلامة الموسيقية يمكن ان تخنق النصف أن النقرات.